Adonia

Vous voulez vous lamenter sur le sort d'Adonis, amant de Vénus et valeureux chasseur ayant trouvé la mort lors d'une chasse au sanglier ? L'ensemble Phaedrus vous donnera l'occasion de le faire à partir d'oeuvres italiennes dues à divers artistes du XVIe s.

"Le mythe de Vénus et Adonis a été raconté pendant des siècles et des siècles. La fête rituelle de l’Adonia, qui se déroulait dans l’Athènes antique, est restée un élément de cette histoire qui a fasciné un certain nombre de figures littéraires de la Renaissance italienne. Le rituel était à la fois une lamentation sur l’amour cruellement arraché par le destin ainsi qu’une « danse finale » fiévreuse engageant tous les plaisirs et désirs éphémères de la vie. L’ensemble Phaedrus propose une mise en scène musicale expérimentale du mythe de Vénus et Adonis tel qu’il a été transmis pendant la Renaissance italienne. L’ensemble met en musique des extraits de L’Adone (1623) de Marino et de La favola d’Adone (1545) de Girolamo Parabosco sur des frottoles anciennes. Phaedrus agrémente ces frottoles nouvellement arrangées de musique instrumentale inspirée par la vie tragique d’Adonis. En accompagnant la voix du consort de traverso et du luth, Adonia vise à trouver des points communs entre l’esthétique historique et les expériences contemporaines de l’amour, de l’amoralité et du deuil extatique." © Passacaille

Et en bonus, ma version d'Adonis mourant dans les bras de Vénus...

©Jean-Luc Ramond

 

La Lyre d'Orphée

Vous êtes chanteur, spécialiste du répertoire baroque ? Vous êtes étudiant ou préprofessionnel ?

Alors, cette information émanant de La Lyre d'Orphée pourrait vous intéresser.

Et si vous êtes amateur de musique baroque, rendez-vous à Pantin, au Théâtre des Loges (49, rue des Sept-Arpents - 93500 Pantin - M° Hoche - 01.48.46.54.73) le 20 avril pour un concert de cantates baroques françaises au titre alléchant : Les Métamorphoses...

Pour rester dans la tonalité orphique, voici la version que Roland Savery (1576-1639) donne du concert d'Orphée. Vous pouvez voir le tableau au musée Ingres Bourdelle de Montauban (https://museeingresbourdelle.com/).

Je vous en reparlerai...

 

Réceptions plurielles des Héroïdes d'Ovide

Vous souhaitez en savoir plus long sur la réception des Héroïdes ?

Vous serez donc intéressés par le dernier cahier FoRe LLIS (Formes et Représentations en Linguistique et Littérature. arts de l'image et de la scène).

En voici le sommaire :

 

Et voici le lien qui vous donnera accès à l'intégralité des articles.

https://cahiersforell.edel.univ-poitiers.fr/index.php?id=921 

Félicitations aux deux responsables de cette publication, Isabelle Jouteur et Anne Debrosse !

P. S. : J'ai apporté à ce numéro ma modeste contribution photographique, à l'invitation d'Isabelle Jouteur, une grande amie d'Ovide. Qu'elle en soit remerciée...

                                                                       Ariane abandonnée ©Jean-Luc Ramond

 

 

 

 

 

 

 

Apollo e Dafne de Georg Friedrich Haendel

Je m'empresse de vous informer - les nouvelles ovidiennes sont rares ces temps-ci - de la parution d'un CD regroupant deux cantates de G. F. Haendel, dont Apollo e Dafne, par l'ensemble Il Pomo d'Oro de Francesco Corti.

Voici ce qu'en pense Pierre-Yves Lascar, qui écrit pour le compte de la plateforme Qobuz :

Depuis son excitante anthologie, en deux volumes, des concertos à un seul clavecin de Johann Sebastian Bach, Francesco Corti à la tête de son cher il pomo d’oro s’affirme comme l’une des personnalités les plus fougueuses et raffinées de la nouvelle scène baroque. Ce programme regroupe deux cantates de jeunesse de Georg Friedrich Haendel, Apollo e Dafne et Armida abbandonata, alors que le compositeur séjournait en Italie (1706-1709), y aiguisait sa plume, enrichie de la fréquentation quotidienne des grands maîtres présents dans la péninsule. Haendel aura pu y élaborer un style et un univers immédiatement reconnaissables, et les deux présentes Cantates, superbes et défendues avec style et élégance par deux chanteurs inspirés, la soprano Kathryn Lewek (Armida, Dafne) et le baryton John Chest (Apollo), témoignent du génie du jeune homme originaire de Halle.

Il y a déjà une vocalité très mozartienne dans ce Haendel du début du XVIIIe siècle, d’autant qu'il pomo d’oro, une nouvelle fois encouragé par l’intelligence naturelle et le sens de l’à-propos de Corti, tisse un orchestre aussi coloré que souple et dynamique, comme en témoignent deux instants aussi extraordinaires et différents que les deux arias Come rosa in su la spina et Mie piante correte, deux sommets de l’album. Ces cantates sont ici complétées par des pages orchestrales issues d’Almira, ouvrage peu enregistré - autre feu d’artifices.

Un ajout décisif à la discographie des Cantates de Haendel, depuis les entreprises historiques de Jennifer Smith (Archiv Produktion) ou Maria Cristina Kiehr (Musidisc).

© Pierre-Yves Lascar/Qobuz

Bonne écoute !